樂園她方（Paradise，Iran，2016）
個人第四部國際新導演競賽片。導演Sina Ataeian Dena與甫拿下柏林金熊獎賈法潘納希Jafar Panahi一樣採用偷拍的方式完成本片。在有限的篇幅裡，運用一位心中毫無信仰且討厭伊斯蘭傳統的女性，隱喻地帶出伊朗社會的不自由。片中女主角觀看魚缸的畫面讓我印象深刻，呼應著女主角的心境。她非常想換校區，脫離跟蹤男（隱喻著伊朗讓人喘不過氣的社會環境與宗教），但卻因為繁瑣的轉校申請而無法如願以償。
片尾小女孩因為塗指甲油怕被罵而趕不上公車，最後由跟蹤男騎車帶著，到底跟蹤男有沒有帶他去上學，導演留下讓人愕然的結局，讓人想到片中不斷出現的女童失蹤新聞，讓人恐懼。
以上為優點，但本片卻非常沈悶，表演也沈悶，唯有女孩們那段巴士上勁歌熱舞好看，其他部分都只看到女主角日漸無表情的神色。充滿政治隱喻與偷拍似乎成為伊朗導演們拍電影的新方向，但我還是比較愛哈斯法哈蒂（Asghar Farhadi）那種對劇本雕琢的處理（可能也比較能被接受，畢竟不是人人都能跟阿巴斯有一樣的導演天賦啊）。
2015 盧卡諾影展評審團特別獎
2015 維也納影展
2015 南特影展
尋找奇鷄（The Black Hen，Nepal，2015）
大概是目前為止台北電影節國際新導演競賽裡最喜歡的一部。導演Min Bahadur Bham首部長片便由如此高的成就相當難得，起初我以為是類似《站在我這邊》（Stand by
Me，1986）的青少年成長故事，但導演野心顯然不只於此。處理一對哥倆好時，他把主角與他好朋友間的情感描述地極為好笑且真實，兩位角色的階級差異也帶出本片的政治隱喻之一。
片尾出現揭示尼泊爾因為毛派共產游擊隊，遭遇多人死亡與難民逃到印度的移民潮。藉由一位男童尋找雞的童趣旅程，慢慢帶出戰火的殘酷，處理地相當好。
片中也有導演風格標誌性的處理，其一是夢境裡的各宗教儀式、其二是第二段夢境裡的喪禮，最後時結局那宗教符號的運用，三顆鏡頭裡前兩顆都運用了慢動作凝結的效果，配上極大聲的環境音，營造如夢似幻的場景與氛圍，相當好看，且也讓這些解釋劇情的鏡頭，更為有趣。
片中的白母雞隱喻母親，同時母雞染黑、生子與四處被偷、被賣，也暗示導演對尼泊爾這母國的情感，相當好看，看好會得獎。
2015 威尼斯影展國際影評人週最佳影片
2015 新加坡國際電影節
2015 斯德哥爾摩影展
天外來客（The Man Who Fell to Earth，1976）
David Bowie首部主演的電影，超帥，帥到不相信是地球人。1972年Ziggy Stardust問世，離這部片也剛好只有四年的差距，或許這部電影也可視作Ziggy Stardust的處女作。
電影講述一位拋家棄子來地球找水資源的外星人，隨著地球的電視、酒精與大量訊息而漸漸墮落，包括偽裝漸漸拆不下來，他也在得到人性的過程裡漸漸失去活下去的動力。
這部科幻片雖然剪得很破碎、敘事也混亂地像一團鼻涕一樣，但卻提供了非常前衛的元素與深刻的主題。現代社會給人們帶來什麼？越來越快、越來越方便的生活會不會使我們變得更加不知所措？隨著物質慾望的滿足，心靈上卻越趨匱乏。
電影裡最經典，也是為什麼這部片成為Cult片經典之一的一幕，便是David Bowie與女主角的床戲，那場床戲完全沒有抽插的動作，僅僅靠著手槍擊發的隱喻來帶出性慾，槍作為陽具延伸的討論非常多，但是視覺呈現還是以這一幕最為經典。
1976柏林影展
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