「消除寂寞與得到幸福，你會選那個？」
「消除寂寞不就幸福了嗎？」
深田晃司今年以《臨淵而慄》（Harmonium）奪下69屆坎城影展一種注目單元評審團大獎，便讓我相當期待這部電影，也是我的深田晃司初體驗。
初看這部片會因為他凝重的氛圍與節制的動作、畫面細節與聲音處理（非常安靜的一部電影）而睡著，但隨著時間推展，鏡頭時間一顆比一顆長時，才慢慢體會這位作者導演的魅力。他有著類似蔡明亮凝止時間（或說與現實同步）的處理，也有詩意如塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）鏡頭移動，甚至整部片都能跟《潛行者》（Stalker）做對應。
本片主要演員只有四位，一位是精通日英法的外國女主角，一位是她的韓裔日籍男友，另一位則是女主角的朋友中年日本婦女，以及管家機器人。故事發生在日本核電廠爆炸造成舉國都受到輻射外洩的危機，人民成為難民，等待抽籤分配到世界各地繼續生活。
成為空城的日本街道，與一片靜謐的大自然環境，配上幾乎無人的環境，建構出這部片寂寞的氛圍。女主角作為外國人在日本又成為難民，雙重邊緣之下使她看來更加寂寞，配上身邊只有一台沒有情感的機器人，與偶爾出現的男友、朋友，便預告她於片尾的死亡。
電影中後段有非常多採用凸透鏡效果（或是弧面放大鏡）的鏡頭，藉此產生極為異樣的畫面，人物扭曲，軸線成弧狀等等，藉此深田晃司營造了極為疏離的觀影體驗。不是夢境，只是被扭曲、被映照出的現實而已。
片末女主角的死亡也運用多種視覺效果呈現，一開始是定鏡疊影移動的效果，接續是定鏡改變光影與類似縮時的處理。同時讓機器人不斷觀看，來帶出時間流動的不可察與殘酷。
機器人角色在片中即使再像人，也終究不是人，然而藉由劇情編排，她卻深藏情感，最後替女主角讀詩、默默看著女主角的離去與摸骨骸的動作，甚至是最後去看竹子開花的一幕，都顯現這位機器人帶有「希望」。如文章上頭所寫的句子，我想導演最後仍是希望我們「得到幸福」。
畢竟消去寂寞並不意味著快樂，反而接近虛無，人活在世上最怕寂寞，但沒有寂寞之後呢？我們會幸福嗎？這應該是我今年看過最寂寞的電影，非常動人。
2015 東京影展
2016 鹿特丹影展
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