台北電影節觀影筆記1：折翼少年殘酷記事、流浪劇團之家、沈默茱麗葉

折翼少年殘酷記事

（The Wounded Angel，哈薩克Kazakhstan，2016） 

今年才32歲的年輕導演Emir Baigazin新作，畫面極美、無配樂處理與演員像舞台陳設一樣面部僵硬與動作呆板，使《折翼少年殘酷紀事》看來極為風格化，畫面中藉由構圖分割出的景框，與關鍵時候會出現的熄燈，營造極強烈的疏離感，整部電影像是畫廊裡會出現的畫作般，一張張呈現90年代初期哈薩克鄉村的狀況。

四位主角代表四種主題：反父親卻又承襲父親犯罪的命運、唱著純潔的聖歌卻霸凌小孩的墮落、瘋狂存錢甚至強盜殺人的孤獨貪婪、替女友墮胎而陷入瘋狂以為自己是樹的罪，四種主題獨立卻又互相呼應，隱喻得極好。 但整部片很悶，非常悶，悶到很適合睡覺，有點模仿Roy Andersson的氛圍，期待這位導演之後的作品。 

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流浪劇團之家（Les Ogres，法國France，2015）

法國新銳女導演Léa Fehner第二部作品。典型的法國電影，台詞多又會不經意講出大道理，哲學思想彷彿喝咖啡一樣日常。故事聚焦在一團分崩離析的巡迴劇團，在巡迴演出中爆發出的種種衝突。整部片的場面調度很厲害，幾位主角充滿張力的演出也顯見導演功力，片長144分鐘雖然稍長（不少廢戲），但劇情飽滿，幾乎時時刻刻都有爆點。

片中對於契訶夫的搬演對應到戲中角色的心境，非常高明。但戲中戲與劇團關係混亂、人物過多的問題便一併爆發，讓我看到非常疑惑，尤其是結局鋪陳的緊張感最後並未好好利用，反而讓人看得疲乏，有點可惜但仍算好看。

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沈默茱麗葉（Julieta，西班牙 Spain，2016）

阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）新作，一代宗師不愧是一代宗師，顏色運用從道具、牆壁（壁紙）、燈光與服裝包包等細節無不展現Pedro Almodóvar的功力，尤其是Julieta開車去找女兒的那段，紅衣配紅車在一片綠意盎然的山景裡顯得格格不入，各種深淺的藍色衣服呼應Julieta的心境轉變，看得賞心悅目同時又揪心難過，這部片看完一堆觀眾說片名應該翻作《悲傷朱麗葉》（力宏表示：抄我？）

故事從媽媽從女兒年輕友人處得知失蹤多年的女兒下落，繼而使她美好假象的生活崩解，慢慢自白出自己過往的悲傷故事。非常老套的敘事結構，但Almodóvar將女兒／女人／母親的角色過渡套用在希臘悲劇的傳統上，便顯得更有趣味，尤里西斯放棄永生不死出發冒險，Julieta也在「冒險」，但他的冒險卻是想盡辦法忘記罪惡感的逃亡，結果這樣的逃亡也轉嫁到女兒身上，罪惡感的輪迴使她越來越沈默。失語的過程裡也不忘放進對男人的批判，「男人需要女人」成為外遇的藉口。片中最後女兒那句「我的人生下一階段沒有妳」，或許是每一個母親／情人最痛的一句話吧。

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