「如果水有記憶，它也將記得這些事情。」
這部片的原文片名意義為「珍珠鈕扣」，也是貫串電影後半段重要物件，很少有紀錄片會對物件做細膩的處理，同時將影片內容前後呼應、從宇宙、人類誕生到智利的原住民、政治事件，最後到極為個人的感情，處理地如此到位，也難怪會獲得柏林影展的最佳劇本銀熊獎。
智利紀錄片大師帕里西歐古茲曼（Patricio Guzmán）從上一部《星空塵土》（Nostalgia for the Light），以「光」為主題慢慢扣回智利的自然文化與政治，將紀錄片的美與真實力道運用地不慍不火，作為三部曲之二，《深海光年》以「水」為題，拚貼與組合成柔美卻悲傷的影像詩。
電影以一顆美麗的石英特寫開場，隨著旁白的解說，我們得知石頭內藏有一滴水，經歷三千年的時光而不滅，於是便帶出主題：「水是記憶的載體」。開頭大自然風景畫，拍出智利美麗的景色，同時也慢慢帶到藝術家創作的智利地圖圖像，點出智利是孤島，是分成北中南三區的特殊地理，同時也相當流暢將主題過渡到智利原住民的生活，原住民靠水維生，靠河流與海維生，對隨著西方文明的強勢入侵，他們也漸漸流離失所。
電影來到中段，從一位被帶去英國學習當「紳士」的原住民Button（有雙重意義）的故事回溯，帶到智利的政治狀態，同時讓穿插入聲樂家表演水的歌曲，此處用上如開場般極簡的攝影，把水波動、抓住流瀉與拍打的氛圍，配上聲樂家的表演，隱含導演對水主題的延展；此外也帶到原住民神秘的身體繪畫，每張照片看起來都恐怖與讓人不安，但這些圖像的意義，便意指著宇宙繁星。
《深海光年》雖然是紀錄片，但電影的結構與不斷呼應、層層交疊的主題與意象，彷彿皺摺般不斷連繫，也同時在發展，非常高明也看得出精確的剪接與拍攝選擇，導演功力與眼光盡顯。
隨著談到政治，電影來到最為悲傷的片段，從黑白的海景開始，再到讓人驚訝也害怕的海上浮屍故事與駭人照片，隨著畫面與訪談內容推進，終於提及智利獨裁政權的血腥鎮壓。此處藉由兩位老教授的訪談，配上科普影片風格的實驗畫面，重現當年被綁上鐵軌，投入海中慢慢淹死的那些政治難民，是如何被不人道地對待，如何被人遺忘。
我相信全世界的人民在面對親人因為政治因素而被殺害或「被失蹤」時，都是徬徨無助與恐懼，一面要抱著親人未死的妄想；一面要面對親人已死的哀痛，交錯間的悲哀與不確定的懷疑，讓那些被留下的親屬，將永遠有著遺憾。我很佩服導演在此處不刻意卻溫暖的剪接排列，這是紀錄片最難達到的距離感，也成功打動我，讓我哭到電影結束仍覺得悲傷，不斷想起台灣這塊土地也發生過的種種。
尤其是電影帶到一個個被打撈起的鐵軌時，這時甚至不需要訪談的聲音說明，觀眾一看畫面便知道，這些鐵軌都代表著一個人、一段回憶與一消逝的靈魂。最後帶到的珍珠鈕扣，也慢慢回推到標題與前段故事扣合。電影的最後用深情的語言與畫面，把走向太過悲傷與煽情的處理，拉到更高的格局。
片尾用上每一位受訪著的臉孔，星空圖像、智利風情與藝術作品剪接，彷彿散文或小說的結尾呼應處理，把主題再度扣合，「如果水有記憶，它也將記得這些事情。」電影從土地、政治與國家到人道關懷、族裔間的彼此諒解等，彷彿酥脆卻苦澀的麻花捲般，讓人深陷於奇觀的美同時，也深深感慨著異地有著同樣的悲哀。
沒有土地，哪有文學？哪有電影？我想《深海光年》的傑出之處，便在於把每個元素與想說的主題都清晰、富邏輯與感情地說出，成功完成一部淒美的影像寓言。
2015 柏林影展銀熊獎最佳劇本
2015 耶路撒冷影展自由精神獎
2015 多倫多影展
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